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| No. |
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資料番号 |
資料種別 |
請求記号 |
配架場所 |
帯出区分 |
状態 |
在架
|
| 1 |
中央 | 1214826446 | 一般図書 | 760.4/ク/ | 閉架書庫 | 通常貸出 | 在庫 |
○ |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1000510065088 |
| 書誌種別 |
図書（和書） |
| 著者名 |
グレン・グールド／[著]
ジョン・P.L.ロバーツ／編
宮澤 淳一／訳
|
| 著者名ヨミ |
グレン グールド ジョン P L ロバーツ ミヤザワ ジュンイチ |
| 出版者 |
みすず書房
|
| 出版年月 |
2005.9 |
| ページ数 |
403,54p |
| 大きさ |
22cm |
| ISBN |
4-622-07019-7 |
| 分類記号 |
762.51
|
| タイトル |
グレン・グールド発言集 |
| 書名ヨミ |
グレン グールド ハツゲンシュウ |
| 内容紹介 |
その才気あふれるピアノ演奏のように、グールドの言葉もまた、私たちを挑発し、魅了してやまない。インタヴュー、テレビ・ラジオ番組のための台本、未完・未定稿のまま残されたテキストなど、46編を収録。 |
| 著者紹介 |
1932〜82年。トロント生まれ。ピアニスト・思想家。「ゴルトベルク変奏曲」のアルバムで従来のバッハ解釈を刷新し、話題を呼んだ。音楽論やメディア論をめぐる文筆も行なう。 |
| (他の紹介)内容紹介 |
その才気あふれるピアノ演奏のように、著者グールドの言葉もまた、私たちを挑発し魅了してやまない。『著作集』『書簡集』につづいて、グールドの音楽と人物を愛する、すべての人にささげる書物。 |
| (他の紹介)目次 |
前奏曲
敬愛する音楽家たち
バッハ父子、ベートーヴェン、ブルックナー
ギボンズからサッリネンまで
芸術とメディア
駆け足の回顧
いくつかの共演
バッハからシェーンベルクへ
終曲 |
| (他の紹介)著者紹介 |
グールド，グレン
１９３２年９月２５日トロント生まれ。ピアニスト・思想家。幼少より楽才を示し、トロント音楽院（現ロイヤル音楽院）に学ぶ。作曲家を志すが、ピアニストとして十代よりカナダで認められる。１９４７年トロント交響楽団と初共演、１９５０年ＣＢＣ（カナダ放送協会）で初のラジオ・リサイタル。１９５５年、２２歳で米国デビュー。翌年発売した「ゴルトベルク変奏曲」のアルバムで従来のバッハ解釈を刷新し、話題を呼ぶ。５７年にソ連や欧州への演奏旅行に成功。以後、独自の選曲と解釈で名声を高めていくが、６４年のリサイタルを最後に舞台から退き、以後はレコードと放送番組のみで演奏活動。音楽論やメディア論をめぐる文筆も行ない、新しい音楽作品を意図した「対位法的ラジオ・ドキュメンタリー」の制作も手がける。終生トロントに暮らし、８２年１０月４日脳卒中にて急逝。死後も人気は根強く、録音・映像・著作の紹介や学術研究が続いている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
ロバーツ，ジョン・Ｐ．Ｌ．
１９３０年シドニー生まれ。同地の音楽院でピアノを学ぶ。５５年にカナダにわたり、ＣＢＣウィニペグの音楽プロデューサーとなる。５７年ＣＢＣトロントに移り、ラジオ番組を担当。６５年国内番組の責任者、７１年音楽・ヴァラエティ番組の最高責任者などを経て、８３年オタワＣＢＣ本部の顧問。カナダ音楽評議会会長、国際音楽評議会会長、グレン・グールド財団初代代表、カルガリー大学芸術学部学部長、マクギル大学研究員などを歴任。アドミニストレイターとしてカナダ音楽界と放送番組の振興に貢献。９６年カナダ勲章（オフィサー）(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
宮澤 淳一
１９６３年群馬県生まれ。８６年青山学院大学国際政治経済学部（国際政治学）卒業、８８年早稲田大学第一文学部（露文）卒業。早稲田大学大学院文学研究科修士課程修了、博士課程単位取得。早稲田大学文学部助手、同講師、トロント大学客員教授等を経て、法政大学・慶應義塾大学・青山学院大学・武蔵野音楽大学・国立音楽大学ほか講師。文学研究・音楽学・メディア論・文献表記法。カナダ研究・ロシア研究。第１回グレン・グールド財団栄誉賞（９９年）(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
内容細目
-
1 思い出はぞんざいに扱うべからず、あるいは、記憶の中のトロント・シンフォニー
前奏曲
29-35
-
-
2 私は自然児です
インタヴュー 1
37-45
-
-
3 ヨーゼフ・クリップスを讃えて
48-52
-
-
4 スヴャトスラフ・リヒテル
52-56
-
-
5 ヘルベルト・フォン・カラヤン
56-63
-
-
6 アレクシス・ワイセンベルク
63-66
-
-
7 クラウス・オーガーマンとビル・エヴァンズ
67-68
-
-
8 アット・ホーム・ウィズ・グレン・グールド
インタヴュー 2
69-90
-
-
9 バッハの普遍性
92-98
-
-
10 頑固者バッハ
99-106
-
-
11 バッハ演奏の進化
106-108
-
-
12 カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ
108-110
-
-
13 純然たるベートーヴェンと編曲されたベートーヴェン
111-115
-
-
14 ベートーヴェンといたずら書き
115-120
-
-
15 ベートーヴェンの《悲愴ソナタ》
別の見方
121-125
-
-
16 ベートーヴェンの《ハンマークラヴィーア・ソナタ》
125-128
-
-
17 ベートーヴェンの《テレーゼ・ソナタ》
128-129
-
-
18 ベートーヴェンの偉大さ
129-134
-
-
19 ブルックナー
134-138
-
-
20 ピアニストのままならぬ作曲活動
インタヴュー 3
139-158
-
-
21 ギボンズの讃美歌<このように天使たちは歌い>
160-162
-
-
22 モンテヴェルディ、マントヴァの権勢
162-166
-
-
23 メンデルスゾーンを讃えて
166-168
-
-
24 ついにショパンとメンデルスゾーンを弾く
168-178
-
-
25 ロシアの四人の作曲家たち
178-183
-
-
26 シェーンベルクの遺産
184-189
-
-
27 シベリウスとサッリネン
190-193
-
-
28 引退願望、作曲家への夢
インタヴュー 4
195-208
-
-
29 ロシアに向けて語る
インタヴュー 5
209-215
-
-
30 創造プロセスにおける贋造と模倣の問題
218-236
-
-
31 電子時代の音楽論
名誉博士号授与に答えて
236-247
-
-
32 メディアとメッセージ
マーシャル・マクルーハンとの対話
247-268
-
-
33 変奏の哲学
269-274
-
-
34 異才ピアニストの挑発的な洞察
インタヴュー 6
275-293
-
-
35 六〇年代の音楽
駆け足の回顧
295-303
-
-
36 デュオ
ユーディ・メニューインとの対話
306-312
-
-
37 ヘレン・ヴァンニとジュリアード弦楽四重奏団
313-317
-
-
38 バッハとシェーンベルクの舞曲
320-325
-
-
39 ヴァーグナーを編曲する
325-336
-
-
40 シュトラウスの《カプリッチョ》と《メタモルフォーゼン》
337-341
-
-
41 モーツァルトとヒンデミットをめぐって
342-347
-
-
42 シュトラウス=シェーンベルク演奏会
348-353
-
-
43 シェーンベルクの《ナポレオン・ボナパルトへの頌歌》
354-358
-
-
44 エクスタシーの重要性
インタヴュー 7
359-368
-
-
45 録音アーティストとしての二十年
369-383
-
-
46 私にとって録音プロセスとは何を意味するか
終曲
385-390
-
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